亂針繡的基本介紹

亂針繡又名正則繡、錦紋繡，是一種適宜繡制欣賞品的漢族刺繡工藝。創(chuàng)始于二十世紀(jì)三十年代，創(chuàng)始人為江蘇常州武進(jìn)人，現(xiàn)代女刺繡工藝家楊守玉女士。因其繡法自成一格，被詡為當(dāng)今中國第五大名繡。亂針繡主要采用長短交叉線條，分層加色手法來表現(xiàn)畫面。針法活潑、線條流暢、色彩豐富、層次感強(qiáng)、風(fēng)格獨特。擅長繡制油畫、攝影和素描等稿本的作品。

產(chǎn)品特點

亂針繡是把畫理與繡理結(jié)合在一起創(chuàng)造出來的一種新的漢族刺繡藝術(shù)，是利用特殊的亂針技法來制作的“針畫”。是用針線為工具。把不同方向、不同顏色的直線條交叉重疊堆積來表現(xiàn)物體的體積感、前后物體的空間關(guān)系及色彩變化?！皝y針繡”的顯著特點是擺脫了一股刺繡“密接其針、排比其線，”的傳統(tǒng)操作法，而是不拘教條，讓作者自由地表達(dá)自己的思想感情，因而亂針繡有其錯綜復(fù)雜的工藝要求而成為極其珍貴的藝術(shù)作品。

亂針繡的復(fù)雜與珍貴之處便是“亂”，而亂是有情理、有規(guī)則的亂，亂是為了求得整體的統(tǒng)一與更活潑的變化，繡者要根據(jù)自己的意向來運用線條的長短粗細(xì)、疏密深淺等變化。以“情”指揮針，以“線”表達(dá)意，情意相融。按照光和色的變化規(guī)律，以豐富多變的針線來體現(xiàn)作品的線條美與立體質(zhì)感。從而使我們從作品中看到的一切亂，均符合情理與法則，讓人感到亂中迸發(fā)出的活力，亂中顯示出動感。一針一線是那么的自由交疊，又是那么的恰到好處。

“亂針繡”特別注重色彩效果，它比一般刺繡的層次要多得多。把色彩堆厚些，其色彩效果才能出來。所以亂針繡作品看上去像一幅油畫。但不同于油畫。因為絲線有光澤，繡面上各種不同方位的線條，在不同方位的光線下，它的色彩有不同變化，當(dāng)光線強(qiáng)與光線弱時，當(dāng)放在明處看與放在暗處看時，當(dāng)正面看與側(cè)面看時其效果均有不同的變化。油畫上二種顏色混合就變成另一種色相，原來的二種色用不再存在，而繡面上二種色線交叉重疊后可以得到第三種色相的色感，原來的二種色相依然存在。所以它比油畫的色彩更艷麗明快，形成繡的獨特風(fēng)格。

歷史民俗

傳世八十余年來，亂針繡一直是“藏在深閨人不識”，單是常州人民，對其認(rèn)識也是十分有限的。在過去，亂針繡只是作為政府饋贈的禮品，用于國與國之間的禮物交往，在市場上難覓其蹤；再加上價格昂貴、繼承人的缺乏，這一絕世技藝僅掌握在少數(shù)人手中，更難以占領(lǐng)市場。不過這種狀況得到了改善，原常州工藝美術(shù)研究所所長狄靜女士為了發(fā)揚(yáng)這一藝術(shù)瑰寶，已于大廟弄開設(shè)了常州第一家以面向市場為主的亂針繡工作室，經(jīng)過三年多的發(fā)展，已漸漸為大眾所了解，也漸漸推出了許多作品面向大眾。而且，亂針繡的藝術(shù)收藏價值也越發(fā)明顯，絲線經(jīng)過特殊的處理，繡出作品后，以鏡框保存，可歷數(shù)百年不腐、不褪色，有好事者甚至以繡品來代替婚照，作為幸福的見證可謂一大創(chuàng)新。

亂針繡源于蘇繡，又超越蘇繡，而自成一格，被譽(yù)為當(dāng)今中國第五大名繡！其法一改以往“密接其針，排比其線”的蘇繡方法，但又亂而不雜，密而不堆，技法千種，運用于不同的表現(xiàn)形式，從而立體感很強(qiáng)，呼之欲出，頗有西洋油畫的效果！創(chuàng)始人楊守玉女士窮一生心血，結(jié)成了這朵藝術(shù)奇葩，在中華繡壇上留下了千古之名，同時這也是我們常州人民的自豪！不過關(guān)于亂針繡的起源，后人則肯定的說，假如沒有楊守玉女士與其表兄劉海粟凄婉的世紀(jì)情殤，那就不一定會有亂針繡的發(fā)明！

制作方法

亂針繡比一般繡法創(chuàng)作周期的漫長。

醞釀

制作前，要先畫好素描稿與色彩稿。要反復(fù)思考醞釀表現(xiàn)方法，操作步驟與繡成后的效果，一旦心中有數(shù)，便進(jìn)行操作。

操作

一般要刺三層：

1、第一層：鋪色。

按照繡稿的輪廓線和色塊滿刺一層底色，刺底色的線宜粗一些，線條可以長一些。

2、第二層：做細(xì)。

亂針繡第二代傳人單銀娣

需注意制作順序，一般先刺面積大的和后面的物體，面積小和前面的物體后做，重要的引人注目的最后做，每做一處，都要照顧到整體與各個物體間的關(guān)系。

3、第三層：進(jìn)行精細(xì)藝術(shù)加工。

重點刺出線條的變化，光線和色彩的變化，用不同光色的深淺色線把整個繡面上的光線和色彩統(tǒng)一。呈現(xiàn)出和諧的光感同色調(diào)感。在這個階段，針力和筆力一樣，是針畫藝術(shù)的生命力，是作者思想感情的體現(xiàn)，也是衡量作品藝術(shù)水平的重要標(biāo)志，因此這個階段如何運針、用色都要精心斟酌后才能果斷下針，使一針一線都恰到好處地反映在繡面中，使線條刺得活潑而下呆板。

在這一階段，還要發(fā)揮劈絲技術(shù)，作者要根據(jù)題材的需要，在顯示亂針繡粗中有細(xì)，粗細(xì)有機(jī)結(jié)合的特色時，需把一根常規(guī)絲線劈成若干分支的細(xì)絲進(jìn)行刺作，尤其在表現(xiàn)某種物體如人體肌膚，為求細(xì)膩效果，要思考確定用線的粗細(xì)程度。最細(xì)時劈絲達(dá)四十八分之一，這個操作層次上更細(xì)微和艱辛。

從技法上說，沒有二樣的事物可以用同一種針法來表現(xiàn)，尤其體現(xiàn)在人物、動物的眼睛上，需要有極高的手法，才能傳神的點出所描繪對象，達(dá)到最恰當(dāng)、最逼真的表現(xiàn)藝術(shù)。

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