隴東皮影的基本介紹

隴東皮影又叫燈影子、牛皮娃娃，它是舞臺演出的用具，同時也是一種民間工藝品。

隴東皮影，甘肅省非物質文化遺產。隴東皮影是秦隴文化與周邊族群文化相融合，古老的道情與皮影相結合的產物。相傳產生于宋代，漢族民間俗稱“燈影戲”、“小戲”、“老道情”，她在千百年的發(fā)展演變中，采取“借燈、傳影、配聲以演故事”的手段，“集中華皮影之大成，擷當?shù)氐狼榍囍A”，融民間音樂、美術和口傳文學為一體，成為當?shù)厝嗣駜A訴情感、豐富文化生活和承擔祭祀、過關、還愿、節(jié)慶等習俗的綜合性藝術。到了晚清，特別是一代皮影大師解長春的心揣手摹、傳承革新，更是將這門藝術發(fā)揚光大，推向鼎盛。

產品特點

構圖與造型上的平面化是皮影藝術最顯著的一大特征。這是由皮影的表演方式決定的。由于皮影戲要在二維的“亮子”即影幕后，靠燈光投影進行表演，而觀眾則坐在亮子前觀看，這樣就要求皮影的活動也必須是二維的，人物造型就要突出平面的效果，所以，皮影主要以側身造型。為了增強皮影戲的表現(xiàn)力和觀賞性，隴東皮影很早就形成了自己獨特的表現(xiàn)方法，采用富有立體感的平面化造型。如隴東皮影在一個影人身上溶合了多種角度的造型。影人包括頭茬和身段，頭茬指的是影人的頭部造型，包括臉譜和頭飾兩部分。從影人頭部的外輪廓來看是正側面，而面部的五官，眼睛和眉毛卻是正面造型，嘴、鼻又是正側面，但頭飾是斜側視(三分之二側面)。在身段的造型上，這種處理手法尤其明顯：自領口向下，是六分前斜側身段，到腰部開始逐漸轉向七分前斜側，最后到腿部就幾乎接近十分面(正面)了。這種造型特點也同樣存在于襯景、道具處理上。所以在同一件皮影的藝術造型中，會出現(xiàn)平視、俯視、仰視多種角度的綜合表現(xiàn)，以其產生立體效果，來彌補剪影造型的單調和不足。

歷史民俗

《都城紀勝》說：凡影戲乃京師人初以素紙雕鏃，后用彩色裝皮為之。宋仁宗慶歷年間，范仲淹鎮(zhèn)守慶陽，當時藝人以演皮影戲犒勞將士。清末甘肅大將董福祥曾把環(huán)縣皮影戲班帶到京城為慈禧慶賀壽誕。

隴東皮影屬秦晉影戲，是中國皮影戲的重要一支。清代中葉，陜西東路皮影從陜西的大荔、華縣經咸陽、彬縣、長武傳入我省的平涼、慶陽、環(huán)縣等地，所以這些地區(qū)的皮影造型方法和制作工藝與陜西東路皮影是一脈相承的。但經過幾百年的發(fā)展和幾代人的改革和創(chuàng)新，隴東皮影融入了當?shù)氐奈幕c觀念，經過世代長期的藝術實踐，又廣泛地吸收了民間剪紙、繪畫和戲劇等多種藝術形式的長處，日漸形成了完美的造型原則和造型風格。

制作方法

隴東皮影的刻制原料十分講究，要求以小口齒青槽期的黑毛公牛皮為佳，皮板薄厚適中，質堅而柔。在整個的制作工藝上，無論是選皮、刮皮、拓樣、針稿簇刻、著色、出汗、磚熨等各道工序都毫不馬虎。隴東皮影雕刻藝人世代相傳，雕刻刀法也非常講究，有走刀、推皮、打眼、扣碗碗等。以先繁后簡、先內后外的順序雕刻。早期隴東皮影只有20厘米左右高，紋樣和色彩簡單概括，往后發(fā)展，皮影高一尺左右，著色以黑、紅、黃、綠為主。其整體造型是頭大身小(5：1)，身段上窄下寬，手臂過膝。全身頭、胸、手、腿等部分用牛筋絞連，身上的若干關節(jié)，根據(jù)動作需要，用三、五根毛竹操縱，通過燈光投影，影人在影幕上便表演出各種動作。清末，隴東皮影出現(xiàn)了帶有復雜圖案構成的大片布景，如花果山、 金鑾殿，稱之為大片， 尺寸為220-50厘米，中片亦有100厘米。

民間藝人沒有接受過專業(yè)的造型訓練，隴東皮影藝人也不例外。他們在制作皮影時較少參與理性色彩，而是根據(jù)自己的直覺、意念，巧妙地對影人進行合理的夸張和變形。這非但沒有束縛他們的藝術創(chuàng)作，反而使他們的創(chuàng)作更加自由、率真，更具想象力，給人一種夸張的美，這尤其體現(xiàn)在影人面部的造型當中。首先面部的造型主要是運用線條的變化來表現(xiàn)人物的性格特征和夸張造型的，這些線條的長短組織、曲直搭配、點線結合勾勒出人物的身份、性別和相貌美丑。如生角多是平眉且眼睛細長，以此來表現(xiàn)其善良、儒雅，旦角以彎眉線眼表現(xiàn)文靜秀雅，而凈角則個個立眉，眼睛圓睜以示其威武剛烈。其次，隴東皮影面部色彩的運用也極具性格化，且表現(xiàn)夸張。隴東影人的用色，以紅、綠、黃、藍、黑五種顏色為主，采用中國民間年畫的濃墨重彩的著色方法，以固有色平涂分填。為了準確揭示人物的個性特征，人物面部的不同色彩標志著不同性格。如人物臉部設計一般是黑(代表)忠、紅(代表)烈、花(代表)勇、白(代表)奸。

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