海城高蹺的基本介紹

海城高蹺秧歌歷史悠久，清代文獻資料顯示其可考的歷史有三百余年。清末海城高蹺日見成熟，形成一支職業(yè)半職業(yè)的藝人隊伍。藝人們身懷絕技，各有千秋，故其傳承譜系蔚為壯觀。從1820年的第一代傳人小金子、大來子，到1887年第二代的紅、粉、黃、藍、白、青六朵菊花（藝名），1902年第三代的張久榮（藝名白菜心），1940年第四代的吳奎一（號抓地虎）、王鳳翔（號滾地雷），1951年第五代的王連成（號王小辮），1970年第六代的陳士友（小生）、秦麗（小旦）等，出現(xiàn)了許多杰出的高蹺藝人。

海城高蹺秧歌是民眾十分喜愛的民間舞蹈，歡騰、奔放、熱烈、火爆是其基調(diào)，優(yōu)美、抒情、風(fēng)趣、詼諧是其特色，二者的統(tǒng)一構(gòu)成海城高蹺秧歌的藝術(shù)特征，衍生出“扭、浪、逗、相”四大技法要素。在海城高蹺秧歌的表演中，氣勢恢宏的大場和輕快細膩的小場包括了音樂、舞蹈、雜技、戲曲等多種形式，構(gòu)成以舞蹈為主體的綜合性民間廣場藝術(shù)。海城高蹺秧歌不僅在當(dāng)?shù)?，而且在國?nèi)外都有廣泛影響。1988年它在全國廣場民間舞蹈大賽中一舉奪冠，1997年以來多次參加國內(nèi)外各種盛大演出，其表演獨樹一幟，顯示出東北地區(qū)高蹺秧歌的特色。

海城高蹺秧歌歷史上曾輝煌一時，并一直在民間傳承不絕。但是由于一些老藝人相繼去世，后繼乏人，目前其表演技藝正面臨失傳的危險，亟待搶救和保護。

海城高蹺秧歌

1900年至1930年期間，達到了極盛時期。有資料記載，當(dāng)年由少帥張學(xué)良的同學(xué)舉薦，張作霖特邀海城高蹺進大帥府表演。高蹺隊一進院，先擺了"架象"、"排山"等象征吉祥如意的造型。接下來，高蹺藝人各展絕活，有只舞不唱的《雙備馬》，《捕蝴蝶》；有光唱不舞的《王婆罵雞》等曲小調(diào)。

清末海城高蹺日見成熟，形成一支職業(yè)半職業(yè)的藝人隊伍。藝人們身懷絕技，各有千秋，故其傳承譜系蔚為壯觀。從1820年的第一代傳人小金子、大來子，到1887年第二代的紅、粉、黃、藍、白、青六朵菊花（藝名），1902年第三代的張久榮（藝名白菜心），1940年第四代的吳奎一（號抓地虎）、王鳳翔（號滾地雷），1951年第五代的王連成（號王小辮），1970年第六代的陳士友（小生）、秦麗（小旦）等，出現(xiàn)了許多杰出的高蹺藝人。

表演形式

海城高蹺的歡騰、奔放、熱烈、火爆是其基調(diào)，優(yōu)美、抒情、風(fēng)趣、詼諧是其特色，二者的統(tǒng)一構(gòu)成海城高蹺秧歌的藝術(shù)特征，衍生出"扭、浪、逗、相"四大技法要素。在海城高蹺秧歌的表演中，氣勢恢宏的大場和輕快細膩的小場包括了音樂、舞蹈、雜技、戲曲等多種形式，構(gòu)成以舞蹈為主體的綜合性民間廣場藝術(shù)。

激昂的嗩吶聲、鑼鼓聲一響，海城高蹺藝術(shù)團的演員們身著古裝踩著鼓點興高采烈地登場了。他們腳踩兩尺多高的高蹺卻如履平地，時而翻滾騰躍，時而輕歌曼舞，時而火暴熱烈，時而即興狂野。一襲黑衣的頭蹺、二蹺揮舞著馬鞭，快步如行云流水；王婆戲耍煙袋挑逗出一片笑聲；文丑頭頂豎著小辮，風(fēng)趣詼諧憨態(tài)可掬；上裝女旦抖動彩扇；下裝眾丑高難的蹺功令人驚嘆。演員們各種組合造型更令人目不暇接，4人組成的"孔雀開屏"如孔雀翩翩起舞，而由6人組成的"飛人"造型更是令人叫絕，中間三名男演員一字排開相互挽臂，兩側(cè)各挽一名女演員，同時另一名女演員坐騎在正中間男演員的脖頸上，三名男士踩著急促的鼓點兒開始原地轉(zhuǎn)圈，此時兩側(cè)身輕如燕的女演員便順勢"飛了"起來，場面煞是壯觀。

高蹺分類

高蹺分高蹺、中蹺和跑蹺三種，最高者一丈多。據(jù)說踩高蹺這種形式，原來是古代人為了采集樹上的野果為食，給自己的腿上綁兩根長棍而發(fā)展起來的一種蹺技活動。

海城高蹺又叫海城秧歌，到今天已經(jīng)有300多年的歷史了。當(dāng)初表演者身著紅綠彩衣，手執(zhí)紗帕或彩扇，頭上扎著花環(huán)或彩條，上了年紀的人也描眉涂紅，扭起來喜氣洋洋，充滿朝氣。由于當(dāng)時表演者兩足落地，所以人們稱它為“地秧歌”。

150多年前，海城人變地秧歌為高蹺,就是在木棒中部做一個支撐點，以便放腳，然后再用繩子系于腿部。高蹺的高度一般在兩尺左右，表演者腳踩高蹺，邊扭邊唱，別有一番情趣。

隨著時間的推移，海城的民間藝人不斷探索，改進傳統(tǒng)的高蹺藝術(shù)，在表演形式上不斷創(chuàng)新，逐步形成了自己獨特的表演風(fēng)格。

藝術(shù)特色

海城高蹺是地秧歌與高蹺相結(jié)合的產(chǎn)物。初為兩足落地，平地秧歌，清咸豐年間變?yōu)楦哕E，后經(jīng)不斷創(chuàng)新，逐步完善。海城高蹺的主要角色以“四梁四柱”為中心，即頭蹺、二蹺、老生、老蒯、上裝、下裝等，表演形式從“起鼓”，到“過街樓”、“騎象”、“大場”、“小場”，最后是“下武場”。表演題材基本源于生活，多為群眾喜愛的戲曲和神話故事。以手絹、彩扇、煙袋、馬鞭等為道具，臉譜化裝比較夸張，裝束多以大紅大綠為主調(diào)，具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息。音樂以嗩吶和鑼鼓樂為主，曲牌有“滿堂紅”、“大姑娘美”、“句句雙”等。表演風(fēng)格火爆熱烈，歡騰奔放，優(yōu)美抒情，風(fēng)趣詼諧，雅俗共賞。這些風(fēng)格特點，充分體現(xiàn)在“扭、浪、逗、相”等表演技法中。

扭

“扭”是海城高蹺的基本技法，民間一向有扭秧歌之稱。海城高蹺以“交替花”為基本扭法，將“挽、片、掏、打、纏”等腕部的動作和前踢步、后踢步等步法交替運用，配之以鼓樂，形成了千變?nèi)f化的高蹺扭法，生動體現(xiàn)了人民群眾勤勞勇敢，樸實樂觀的精神風(fēng)貌。

浪

“浪”是海城高蹺的審美標(biāo)準(zhǔn)，評價一位演員扭得好謂之“浪的好”。民間藝人將高蹺的審美標(biāo)準(zhǔn)概括為“穩(wěn)中浪，浪中美，美中俏，俏中哏”12個字。

俏

“俏”主要表現(xiàn)在舞蹈節(jié)奏的變化之中，通過動作的大小、快慢、強弱、緩急、收放、動靜、輕重的對比，構(gòu)成動作上的俏勁，表現(xiàn)出高蹺潑辣明快，俏皮可愛的藝術(shù)特色，給人以藝術(shù)美的感染?！扒沃羞纭倍喑霈F(xiàn)在動作之尾，在一收的瞬間靜止中表現(xiàn)出動態(tài)美，動得快，收得急，動中有靜，靜中有動。

逗

“逗”是海城高蹺的基本內(nèi)容和主要表現(xiàn)手段，以逗來抒情達意，逗哏成趣。逗是人物感情色彩的渲染，也是海城高蹺表演藝術(shù)的核心。人們常說：“不逗不為秧歌，逗得不活不為能手”。高蹺表演中，逗最為引人入勝，“逗而不俗，趣而不丑”，逗得風(fēng)趣而不庸俗。

相

“相”即“鼓相”，是“叫鼓、亮相”的簡稱。它借鑒、吸收戲曲中“亮相”的表演程式，在一定鑼鼓套的配合下做一個優(yōu)美（或英俊、威武、滑稽）的瞬間靜止造型。鼓相使高蹺表演跌宕起伏，動靜有致，神韻十足，呈現(xiàn)出異常熱烈的氣氛。

發(fā)展現(xiàn)狀

由于農(nóng)民大多數(shù)外出打工或者承包土地，收入可觀，而踩高蹺的收入?yún)s不多，使大部分人對高蹺秧歌漸漸淡忘，很少有青年人愿意學(xué)高蹺。隨著時間的流逝，一些藝人外出打工，造詣較高的民間藝人很難找到，一部分老藝人或年事已高，或相繼離世，一些難度較大的蹺功技術(shù)絕活沒有人傳授；大部分演員靠興趣參與，隊伍青黃不接，海城高蹺藝術(shù)也面臨著失傳的危險"，"就以藝術(shù)團來說吧，由于缺乏資金投入，勞務(wù)費有限，逢年過節(jié)靠走機關(guān)、廠礦拜年、慶典等掙一點錢來維持服裝、道具和演職員的誤工補貼等指出。同時，演員缺乏藝術(shù)培訓(xùn)，年輕演員水平參差不齊。這種現(xiàn)狀急需改變。"　"那些上了年紀的老藝人，因為身體原因不再演出。經(jīng)常參加演出活動的中年藝人也屈指可數(shù)。"邢傳佩舉例說，海城有一位43歲的高蹺演員，被中國著名舞蹈家戴愛蓮稱為"高蹺上的梅蘭芳"，但他早已經(jīng)遠離了高蹺，出去打工。 據(jù)介紹，現(xiàn)在經(jīng)常舉行演出活動的海城高蹺民間團全體只有8支左右。而"上世紀70年代，海城各鄉(xiāng)鎮(zhèn)都有群眾文藝宣傳隊（高蹺隊），我就是當(dāng)時馬風(fēng)公社宣傳隊的隊員。后來我拜老藝人王廣讓為師，提高技藝。省文化部門還組織培訓(xùn)班，讓高蹺從老藝人手里流傳了下來?，F(xiàn)在活躍的藝人幾乎都是從那時候起步的。

開辟廣闊舞臺

海城高蹺早在20年前就已經(jīng)走出國門1989年，海城高蹺秧歌藝術(shù)團參加了歐洲著名的克雷姆斯國際民間藝術(shù)節(jié)，演出了50多場，在當(dāng)?shù)匾鸷艽蟮霓Z動。近年來，藝術(shù)團還相繼參加了一些國際民間藝術(shù)活動，到奧地利等西歐國家巡回演出，受到了海外朋友的好評，海城高蹺被譽為“踩在木棍子上的東方芭蕾”。自海城高蹺成為首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護項目以來，藝術(shù)團的演出活動更加頻繁了。在進行表演的同時，他們不斷地對海城高蹺進行大膽的藝術(shù)創(chuàng)新，在保持原有舞蹈的基礎(chǔ)上，增加了許多高難度的雜技技巧，并融進很多情節(jié)，用獨特的藝術(shù)魅力和現(xiàn)場爆發(fā)力去感染在場的每一個觀眾，表現(xiàn)北方黑土地上的人民那種堅韌不拔、樂觀向上的精神。如今，海城高蹺已從田間地頭走向國際舞臺，刮起了一股強勁的東北民間舞蹈風(fēng)。

傳承意義

海城高蹺秧歌不僅在當(dāng)?shù)兀以趪鴥?nèi)外都有廣泛影響。1988年它在全國廣場民間舞蹈大賽中一舉奪冠，1997年以來多次參加國內(nèi)外各種盛大演出，其表演獨樹一幟，顯示出東北地區(qū)高蹺秧歌的特色。

海城高蹺秧歌歷史上曾輝煌一時，并一直在民間傳承不絕。但是由于一些老藝人相繼去世，后繼乏人，目前其表演技藝正面臨失傳的危險，亟待搶救和保護。

國家非常重視非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護，2006年5月20日，海城高蹺經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

政府關(guān)注

2015年9月20日，國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目海城高蹺專家研討會在海城市召開。市委宣傳部、市文體局的相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)及海城高蹺的傳承人與專家就海城高蹺的傳承、保護和發(fā)展情況進行了廣泛深入的研討和交流。

與會專家和領(lǐng)導(dǎo)首先在山西會館門前觀看了海城高蹺的精彩表演，隨后來到山西會館海城高蹺展廳，詳細了解海城高蹺近年來的傳承保護情況。

在研討會上，海城高蹺國家級代表性傳承人邢傳佩介紹了近年來項目傳承保護現(xiàn)狀。海城高蹺有著300多年的歷史，其風(fēng)格熱情似火的、歡快潑辣，展現(xiàn)了黑土地獨有的風(fēng)情。在第五代傳承人邢傳佩、楊敏的帶領(lǐng)下，近年來海城高蹺得以發(fā)揚光大，參加國內(nèi)外重大節(jié)日的慶?；顒樱尭嗟娜苏J識、了解海城高蹺。與會專家就海城高蹺的挖掘、整理、傳承、保護等提出了具有建設(shè)性的合理化建議。

民間演出

海城高蹺作為全國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表項目參加央視國際頻道“中華文化傳承人大會”，將于16日晚7點在央視國際頻道播出。

海城高蹺此次受邀參加“中華文化傳承人大會”，20余人的團隊共表演了長達5分鐘的節(jié)目，海城高蹺秧歌藝術(shù)團的演員們將精彩的絕活兒一一進行展示，同時融入了現(xiàn)代時尚的舞蹈元素，讓人耳目一新。此期節(jié)目將于16日晚7點播出，21日早9點重播。據(jù)了解，海城高蹺秧歌目前是我市的國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，而海城高蹺秧歌藝術(shù)團的團長邢傳佩和編導(dǎo)楊敏都是海城高蹺秧歌國家級代表性傳承人。目前海城高蹺秧歌藝術(shù)團共有隊員70余人，每年演出上百場。

產(chǎn)品特點

海城高蹺具有深厚的群眾基礎(chǔ)，無論是舊時的祭祀祈福、迎神賽會，還是今天的喜慶節(jié)日、集會慶典，都少不了高蹺表演。民謠“喇叭一響，渾身發(fā)癢；鑼鼓一敲，樂得蹦高”，就形象地反映了人們對高蹺的喜好愛悅之情。海城高蹺是地秧歌與高蹺相結(jié)合的產(chǎn)物。初為兩足落地，平地秧歌，清咸豐年間變?yōu)楦哕E，后經(jīng)不斷創(chuàng)新，逐步完善。海城高蹺的主要角色以“四梁四柱”為中心，即頭蹺、二蹺、老生、老蒯、上裝、下裝等，表演形式從“起鼓”，到“過街樓”、“騎象”、“大場”、“小場”，最后是“下武場”。表演題材基本源于生活，多為群眾喜愛的戲曲和神話故事。以手絹、彩扇、煙袋、馬鞭等為道具，臉譜化裝比較夸張，裝束多以大紅大綠為主調(diào)，具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息。音樂以嗩吶和鑼鼓樂為主，曲牌有“滿堂紅”、“大姑娘美”、“句句雙”等。表演風(fēng)格火爆熱烈，歡騰奔放，優(yōu)美抒情，風(fēng)趣詼諧，雅俗共賞。這些風(fēng)格特點，充分體現(xiàn)在“扭、浪、逗、相”等表演技法中。

歷史民俗

海城是遼南高蹺的發(fā)源地，關(guān)于海城高蹺秧歌最早的文字記載可見諸于清光緒年間出版的《海城縣志》："清康熙十二年（1673年），牛莊古鎮(zhèn)三義廟就有高蹺、旱船沿街跳舞表演"。在清初，東北的海上貿(mào)易主要集中在遼南近海，隨后海城古鎮(zhèn)牛莊成為當(dāng)時關(guān)內(nèi)外物資集散地和遼東最早的水上商埠。隨著"闖關(guān)東"移民的涌入和遼南經(jīng)濟貿(mào)易的發(fā)展，南北方的藝術(shù)也在海城得到了廣泛交流。當(dāng)時秧歌會上的高蹺表演還只局限于在蹺上耍刀弄棒，藝人稱其為"武蹺"。隨著時間的推移，海城的民間藝人不斷探索、改進了傳統(tǒng)高蹺的藝術(shù)形式和技巧，把中國傳統(tǒng)的民間戲劇搬到高蹺上，逐步形成了海城高蹺獨特的火暴、歡快、潑辣、粗獷的表演風(fēng)格。每年農(nóng)歷正、二月間，扭秧歌、踩高蹺成為海城人的傳統(tǒng)民俗之一。

獲獎榮譽

自1985年開始，每年農(nóng)歷正月十五為海城藝術(shù)節(jié)（高蹺秧歌節(jié)），并舉行高蹺秧歌賽事活動。1987年春節(jié)，海城高蹺應(yīng)邀赴北京龍?zhí)痘〞筚悾慌e奪魁。此后海城高蹺多次參加全國街場民間舞蹈匯演、中國國際旅游藝術(shù)節(jié)、中國藝術(shù)節(jié)等大型文化活動。1989年參加奧地利第五屆克拉根福國際民間藝術(shù)節(jié)、第十一屆克雷姆斯民間藝術(shù)節(jié)和匈牙利第二屆薩爾瓦爾國際民間藝術(shù)節(jié)活動。1991年赴日本參加第十屆“大中國展”表演。1990年起海城市連續(xù)三屆成為中國國際民間藝術(shù)節(jié)主會場，匯集了墨西哥、俄羅斯、土耳其、古巴、美國、意大利等國的民間藝術(shù)團交流藝術(shù)，國內(nèi)少數(shù)民族、地區(qū)代表隊也來表演。海城市已成為高蹺藝術(shù)之鄉(xiāng)。

聲明:本站品牌策劃與包裝設(shè)計作品部分為原創(chuàng)內(nèi)容，本文海城高蹺關(guān)鍵詞為“海城高蹺包裝設(shè)計，”頁面信息僅供參考和借鑒，如有侵權(quán)、錯誤信息或任何問題，請及時聯(lián)系我們，我們將立即刪除或更正。