常州留青竹刻的基本介紹
留青竹刻又稱平雕,皮雕等,是漢族傳統(tǒng)的雕刻藝術(shù)。即是用竹子表面一層青皮雕刻圖案,是以竹子表面一層薄薄的竹青為雕刻圖案對象,鏟去圖案以外的竹青,露出竹青下面的竹肌。留青竹刻是江蘇常州三寶(常州梳篦、留青竹刻、亂針繡)之一。
產(chǎn)品特點
留青雕刻的筆筒、臂擱、匣盒、扇骨等器物雕刻方法不僅精巧,而且竹器外表色澤瑩潤,可以經(jīng)常撫玩摩挲。年代越是久遠,竹肌顏色越是深沉,光滑如脂,溫潤如玉,色澤近似琥珀,同時圖案部分也越清晰突出。
歷史民俗
一門民間手工技藝的發(fā)展傳承,不能少了名匠,還必須有一兩個真正喜愛這門技藝的文人或藏家全心參與。對于常州留青竹刻,鑒賞家王世襄和香港地區(qū)竹刻收藏家葉義是重要的兩個人。葉義醫(yī)生在20世紀70年代中期開始搜集有意趣的竹雕,大部分是筆筒和香筒。
80年代初,葉義還專程到常州尋訪留青竹刻藝人和作品。
1978年他的藏品已經(jīng)很豐富,在香港藝術(shù)館舉辦了一個大型展覽,展出211件精品。隨后他和當時擔(dān)任香港藝術(shù)館館長的譚志成合著《中國竹刻藝術(shù)》,這上、下兩冊書至今還是研究中國竹刻的權(quán)威資料。王世襄也是一心要傳承中國竹刻藝術(shù),和很多民間刻竹高手都保持書信往來,對白士風(fēng)尤其推崇。白士風(fēng)的兒子白堅仁回憶,王世襄和他父親有一段時間通信頻繁,每回談的都是授徒和出書兩個話題。他拿出一封1977年6月24日王世襄的來信,居然長達5頁,信中寫道:“您的水平確實很高,當代可以說是鳳毛麟角了。近80年刻留青的,不能算少,但運用多留少留青筠以生陰陽濃淡暈褪變化的實極少,尤其可貴的是兩人打破臂擱、扇骨等框框,可以說先得我心?!赡苡捎谖业钠?,可能因于我厚古薄今,我總覺得嚴格說來,清中期以后竹刻退化了,許多刻法沒有人搞了?!?我一再強調(diào)要回復(fù)古代技法,現(xiàn)在看來不要說已失傳的刀法難以發(fā)掘,就是當代老藝人的本領(lǐng)也難有傳人。”
1985年王世襄撰寫的《竹刻藝術(shù)》再版,他將自己評論白士風(fēng)作品的《老樹綻新花》文章原稿隨信寄去,請白士風(fēng)本人修改補充,白士風(fēng)也真的用紅筆工整添加了一些詞句,交往間并沒有什么拘束。
制作方法
一、材料準備階段
留青竹刻用材,毛竹為佳,取材標準要求:竹質(zhì)堅實、竹面平整、凈無斑點、節(jié)稀桿直,竹肌紋理細致,竹筠看不出立紋的是主要條件,是最好的留青竹刻素材,可稱為玉竹。清初封毓秀的竹刻詩里說“取材出幽篁體,搜掘同參苓”。人所共知,人參茯苓是最不易采集的,從這詩里也就說明了取得良好的留青竹刻材料是不容易的。
選好上等的竹材,首先必須懂得鑒別毛竹的生長年齡,這主要是從竹子的表面顏色上來區(qū)分的。初生的毛竹,桿上呈現(xiàn)油綠色,并有細密軟毛。第二年桿上細毛脫落,桿為青綠色,每個竹節(jié)下顯出一道銀白色粉環(huán)。第三年表皮變?yōu)辄S綠色,節(jié)下粉環(huán)變?yōu)榛液谏⒅饾u消失。第四年以后,桿上漸生灰白粉末,表皮逐漸變黃,到七年以上表皮就變?yōu)槔宵S色。因此,識別竹齡也是重要一環(huán),嫩者質(zhì)地未堅,疏松不宜用,且雕刻后易變形。老者紋理粗糙,不耐精雕,故采用三至五年之竹為上。竹子砍下后,需進行相應(yīng)的處理,先斷成合適的長度,再用清水加入少量食用堿后加熱,待煮沸后放入竹段,再煮沸20分鐘左右取出,用干布快速擦拭,直至表面由深綠色變成淡綠色后,可放至日光下進行暴曬,暴曬的過程中最好不要再次浸水,所以待日落后應(yīng)將竹子收進室內(nèi)以免被雨及露水淋濕,第二天日出后再取出暴曬,連續(xù)暴曬兩年后方能使用。這樣的竹子表皮白凈,竹肌橙紅,是留青竹刻創(chuàng)作的上好材料。其實,就是按這樣的方法,也不是所有的竹料都能用,好多竹料曬白后才看出上面是不是有暗斑,有的暗斑表面不是很明顯,去皮后下面會有很深的印記,另外還有一部分開裂的和水槽太深的不能用,這樣下來一批竹料最后也就三分之一是能用的好料,這是我多年的經(jīng)驗,所以,每年去山里砍竹的量按需求適當放寬些。
二、工具制作階段
留青竹刻的制作所用的刀具外形沒有定式,一般以個人用刀的習(xí)慣來制作,我常用的刀有三種,切刀,平刀和圓刀,材料是用白鋼條磨制,此外還要一些磨刀用的輔助工具,如砂輪機,油石等。磨刀也是技術(shù)活,要使每個面平整如鏡,剛開始學(xué)的人磨刀是個大難題,要不斷地嘗試,把握手感微妙的差別,這樣的手感對以后的刻竹也非常重要??讨裎盏兑话阒挥檬?、拇、中三指,刀與竹面約成45度角,所以磨刀的傾斜度要根據(jù)握刀的角度調(diào)整好,只有握刀的姿勢舒服了刻竹才能順暢。
三、作品構(gòu)思及制作階段
留青竹刻雖與中國書畫的原材料、工具使用上有所不同,但它完全可利用中國書畫的創(chuàng)作理念、形式及表現(xiàn)手法,“以刀代筆”來體現(xiàn)中國書畫的藝術(shù)韻味。
四、作品裝裱階段
留青竹刻的裝裱不宜太過張揚,一般以紅木做個簡約的支架或鏡框即可,以免喧賓奪主,失去清雅之氣。裝裱的設(shè)計也要與作品的內(nèi)容相呼應(yīng)。我最常用的方法是用一錦盒直接裝入,一來可以更好的保持作品原味,二來也能保護好作品,以免被劃傷等不必要的破壞。以上是我這么多年來學(xué)習(xí)與創(chuàng)作留青竹刻的一些體會,當然,根據(jù)各人美學(xué)觀點的不同,對中國畫理解的不同,會產(chǎn)生不同的留青竹刻表現(xiàn)方法,藝術(shù)需要百花齊放,這也是留青竹刻能得以發(fā)展的必要條件。
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