潮州彩瓷的基本介紹

潮州彩瓷簡稱潮彩，是漢族傳統(tǒng)工藝美術(shù)珍品，廣東省潮州市陶瓷業(yè)運用新彩顏料，結(jié)合傳統(tǒng)釉上彩繪藝術(shù)而成獨特地方風格的彩瓷品種。其構(gòu)圖飽滿、色彩鮮麗、層次分明、線條流暢、優(yōu)美生動、格調(diào)高雅。工藝歷史悠久，唐宋時期潮州就有陶瓷生產(chǎn)。潮州彩瓷通過藝人的不斷推陳出新，演變并世代相傳，形成了具有嶺南文化獨特地方風格的陶瓷釉上新彩繪品種，體系完整，名師巧匠輩出；工藝精湛，佳作精品無數(shù)，飲譽海內(nèi)外。瓷商從廣州引進釉上彩顏料及樣品，并把各地（主要來自饒平）白瓷集中在潮州設(shè)點加工，并稱之為“本彩”（意即在本地加彩）。顏料主要來自廣州。在潮彩發(fā)展歷史中，精品、珍品源源涌現(xiàn)，燦若繁星。

產(chǎn)品特點

裝飾形式以綠底，綠邊中間飾花為主，畫面多為四季花加梅、蘭、菊、竹、荷花、牡丹及花蝶。

歷史民俗

傳統(tǒng)瓷器彩繪，分為釉下彩和釉上彩。其中釉上彩就包含江西粉彩、廣彩、潮彩。潮州彩瓷彩繪歷史久遠，可謂“有瓷即有彩”。陶瓷離不開彩繪。據(jù)考證，公元7-13世紀（唐宋時期），潮州就有瓷器生產(chǎn)，著名的筆架山窯（宋窯）瓷器已有刻花、畫花、堆花等釉下裝飾。1368年－1644年（明朝）是青花瓷發(fā)展時期。17世紀中期（清初）粉彩流行。潮彩萌發(fā)于晚清時期。1874年（同治末年），楓溪瓷區(qū)已有公合成、永利、和順諸家彩館從事瓷器彩繪作業(yè)，這是潮州“十窯彩”之始。1886年（清光緒十二年），楓溪陶瓷工人姚華首先在楓溪首開釉上彩瓷莊，從此潮州就有彩瓷（據(jù)考證，當時各產(chǎn)瓷區(qū)還沒有釉上彩）。1889年（光緒十五年），楓溪人吳合禧又在西門街開創(chuàng)玉順瓷莊，隨后楓溪人紛紛進城開辦彩館，由此彩瓷業(yè)迎來新的發(fā)展時期。

鑒別真假

紋飾鑒定：彩瓷上紋飾的周圍有蛤蜊光，且深入釉胎為真品。反之，清新亮麗又無蛤蜊光者則為偽品，并且紋飾周圍帶有銀色“蛤蜊光”者也為偽品。

淺降彩的鑒定：真品彩感朦朧，蒼老自然、傷痕自然者真；觀感彩紋亮麗、清晰、傷痕做作、紋飾呆板、木然、做作者是偽品。胎釉、紋飾，底足鑒定多同青花瓷的胎釉、紋飾、底足鑒定。僅一點不同，乃彩瓷多有沒有上彩的釉面及底面（有釉）有大片的洗之不掉，擦之不落的蛤蜊光者為真品。

老胎新彩瓷的鑒定：第一要鑒定紋飾的周圍有無真正的油鹽光的蛤蜊光，后看其是否穩(wěn)定，是否擦洗得掉；如有若蛤蜊光不穩(wěn)定，輕浮、擦之即掉，或是帶有銀色的蛤蜊光，而斷其胎又是老物，那可說明其是老胎新工。第二看色彩紋飾之上有無自然的磨損傷痕；如沒有，而彩下卻有磨損傷痕，那則證明其是老胎新彩，試問，彩怎么會跑到傷痕上去？另外，紋飾彩上如若有磨損的傷痕那也要看自然不自然，如若彩上的傷痕與彩下釉中傷痕不符，那也是偽品。

題款的鑒定：憑筆者以往經(jīng)驗，大凡題款題字的彩瓷，其款字周圍基本都有蛤蜊光，然而現(xiàn)如今在高科技一日千里飛速發(fā)展的今天，已經(jīng)發(fā)生了變化，今天仿做的題字款瓷都已有了“蛤蜊光”，這是因為仿做者在題款題字的料中加放了鉛錫粉末等原料（彩料周圍則加金粉等原料）。所以，在仿做之后便就有了“蛤蜊光”。

潮州彩瓷的獲獎榮譽

20世紀80年代潮彩獨創(chuàng)的《堆金牡丹花鳥三百件天球瓶》，榮獲萊比錫國際博覽會金獎。潮彩堆金類產(chǎn)品榮獲中國工藝美術(shù)百花獎、金杯獎、銀杯獎，連年獲省優(yōu)、部優(yōu)等殊榮，國際馳名?！俺敝莶蚀伞北涣腥霃V東省第三批省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護名錄，成為重點保護項目。

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